在此情形下，一种名为多光谱视频文件检验仪的科学设备，已被全面应用至文件检验领域，并在文件检验工作中发挥着极为重要的作用。其以物理光学科技为基础，利用红外检验、荧光检验、紫外检验、分色检验与多倍率光学放大等科学手段，对前述专业问题予以解决。该技术所具有的无损检验与直观显现特点，令其可以在不破坏被检文件的情况下，显示形象直观的结果，进而成为了当前文件检验领域内的一项“检案利器”！
何为多光谱视频文件检验仪
现代科学技术高速发展的同时，犯罪行为人的作案手段也日趋复杂，这就使得某些犯罪案件中涉及文件检验的难度与日俱增。单纯依赖放大镜等传统光学以及光谱设备，已不能满足当前文件检验业务的实际所需。所幸，多光谱视频文件检验仪在文件检验领域内的全面应用，可以为鉴定专家的检验工作带来事半功倍的效果。
多光谱视频文件检验仪，又称文书鉴定仪、文书检验仪或文检仪。该设备是一种借助于光学、机械与电子计算机技术，并综合应用多光谱鉴别、显微影像检验、图像处理技术以及信息管理等多种检验手段，对文书材料进行光学无损检验的仪器。
从设备结构角度来说，多光谱视频文件检验仪一般可分为一体式设备与分体式设备两类。
一体式设备，即是将文件检验仪涉及的所有部件整合在同一机体上来实现多光谱视频检验功能。
分体式设备，则通常由两部分所组成。一部分是由光学、机械与电子所集成的主机单元，另一部分则是配套图像输出与信息处理的计算机单元。
目前，英国VSC系列文件检验仪和瑞士宝捷拿文件检验仪是全球领域内主流的两款多光谱视频文件检验仪器。这些仪器均由高分辨率摄像机，红外、紫外与可见光源系统，滤色片组，分光系统，机械控制系统，图像显示与处理系统以及信号处理系统等部件构成。
以VSC系列文件检验仪为例。该设备主机单元配备了自动与手动调节的高分辨率红外CCD彩色摄像系统，且具有高性能的光学放大功能，可在近红外和可见光的光谱范围内（400～1100纳米）获得清晰的检验图像。设备内置有的长通截止型滤色片，对于特定波长的光学通过率可达到半数以上，能够充分满足对票据、证照、书写文件上的添加、消褪、掩盖、涂抹以及模糊字迹等篡改、污损文件的检验与鉴定。
多光谱视频文件检验技术的核心，即是利用了物质的吸收与荧光原理。
所谓吸收原理，即是各种物质在可见光照射下所外显出的各类颜色，其源于物质自身对光进行选择吸收的结果。
荧光原理，则是某些物质在受到激发光照射时，能发出长于激发光波长的荧光。针对各类文书材料对于不同波长光的吸收、反射与荧光效应的差异，来实现篡改、污损文件检验与鉴别的目的。借助于光源的种类、照射角度方向、光谱的范围以及多倍率光学放大等照明条件与检视条件，令多光谱视频文件检验仪具备足够的对比度与反差，可以利用红外检验、紫外检验、荧光检验与分色检验等科学手段，得以对文书材料的真伪特征或暗记予以检验，以判断该文件的真实性。
多光谱视频文件检验技术借助于现代物理光学科技的发展，能够在无损检验的前提下，实现对于文件材料真伪的鉴别和判断。这一技术具有不破坏被检文件、检验结果直观形象的优势，并令其成为当前文件检验领域内最为理想的一项检验技术。
书写墨水的检验
人们在社会工作、生活中，多使用签字笔、圆珠笔以及钢笔等工具从事书写活动。这些书写工具的墨水成分与性质虽不尽相同，但却会因色泽的相似性而容易令人产生混淆。
目前，签字笔已成为人们广泛所使用的一类书写工具。其墨水属于中性墨水，易溶于水，遇酸、碱等物质易变色，且性能不甚稳定。
当前使用频率相对最高的当属黑色签字笔墨水，多由黄、蓝、紫等几种染料共同复合配制而成。不同种类的黑色签字笔在书写时，笔迹色泽虽然极为相似，但物质成分的差异，使其在红外特性与荧光特性上存在诸多差异。这就为鉴定专家利用多光谱视频文件检验技术来对书写墨水进行检验提供了有利条件。
实际案件中，有时会发生不同当事人对于文书材料上的手写字迹是否一次形成或事后添加存在争议。
譬如，张三和李四因借款问题发生争议。张三称自己当时向李四借款1万元，并向对方出具了一份借款凭条。李四则声称其当时出借的款项是10万元，并提交了一份张三手写的，标有借款金额为10万元的借条。此时，这一案件的争议就在于10万元中的一个“0”，是否为事后所添加。
在某些情形下，这些文书材料上的书写墨水色泽及书写工具形成的笔痕特征往往极为相似，仅凭目测或显微镜观察无法得以有效鉴别。鉴此，就需要利用多光谱视频文件检验技术中的红外检验与荧光检验予以鉴别。
在780～1000nm波长范围内的近红外光检测下，黑色签字笔墨水呈现出强吸收、半吸收、少量吸收与不吸收等多种状态。利用多光谱视频文件检验技术中的红外检验方法，即可以将部分黑料签字笔墨水予以区分。
此外，利用多光谱视频文件检验技术中的荧光检验方法，在激发光为400～700nm的条件下，部分黑色签字笔墨水色料能够发光。同时，能够发光的签字笔墨水的激发光光谱、荧光光谱以及在荧光强度上均存在程度不一的差别。
利用前述差异，同样可以将色泽相同或相近，但荧光特性不同的签字笔墨水予以区分。如果通过多光谱视频文件检验技术，发现借款凭条中的其余手写字迹与10万元中的一个“0”，在墨水的红外特性或荧光特性上存在显著不同，即可以证明10万元中的一个“0”是事后添加所形成。
货币真伪的检验
人们有时在购物、付费时，可能会遇到或收到假币。当前大众对于货币真伪辨别的方法，主要停留在看、听、触等方面，即通过背光透视看水印、抖动纸张听声音、触摸图文辨凹凸来进行识别。
对于那些印刷粗劣，且明显失真的假币，人们往往一眼就可以发现。然而，随着不法分子的假币仿制能力不断提高，某些假币的印刷质量已达到高仿水准，具有较强的欺骗性，较难用肉眼直接分辨。
为了确定货币的真伪，就需要运用多光谱视频文件检验技术这一科学手段，从制作工艺、原材料采用、防伪设计等方面对可疑货币进行全面检验。
现代各国印刷货币所采用的均为特制的专用纸张。这些纸张不仅由特殊的原材料以及造纸工艺所制成，其在制作过程中还有针对性地增加了相应防伪措施，从而使货币纸张明确区别于普通纸张。
譬如，多数国家在其货币纸张制造过程中，均会将特种纤维丝掺入纸浆内。这些特种纤维丝在纸张制成后，有的会整根嵌入纸张内部或覆于纸张表面，有的则一半在纸张内部，另一半则在纸张表面。如果掺入的特种纤维丝为荧光纤维，便可以在紫外检验下发生荧光反应。
除专用纸张外，防伪油墨也是鉴别货币真伪的另一项重要特征。当前，印刷货币所使用的油墨均为专用油墨，其在生产过程中会加入特殊的复合材料，使得油墨自身可带有防伪功能。这些油墨中，有一种名为无色荧光油墨在普通光线下肉眼难以辨识。一旦利用紫外检验手段后，该油墨即可以发生荧光反应。
在对货币真伪进行检验过程中，通常均需要应用到多光谱视频文件检验技术中的紫外检验手段。第五套人民币正面“中国人民银行”字迹下方用无色荧光油墨印有面额数字，在紫外检验下，真币上印有的无色荧光油墨即会发生明显的荧光反应，而假币上相应部位没有该面额数字或面额数字的荧光强度、色泽与真币有显著差别。
值得注意的是，长时间暴露在紫外光源下会对人体的健康带来负面影响。因此，多光谱视频文件检验仪在设计其进样盖板时，多采用电气安全联锁，以防在使用紫外检验时，因盖板的开启而使操作者受到紫外光的照射。
涂抹、掩盖字迹的检验
实际案件中，某些犯罪人为了掩饰文件材料中的特定内容，会用书写色料等非透明物质将文件纸张上的部分内容进行涂抹和掩盖。这些被涂抹和掩盖的字迹内容，有时就是案件破获的关键之处。
为此，鉴定专家就需要借助于多光谱视频文件检验技术，来探究被涂抹、掩盖字迹背后的“秘密”。
犯罪人在对文件内容进行涂抹、掩盖时，通常存在两种可能性。第一，即是利用同类物质来进行涂抹与掩盖。譬如，文件中原有的是圆珠笔油墨字迹，又用圆珠笔油墨进行涂抹掩盖。第二，则是利用非同类物质来进行涂抹与掩盖。譬如，文件中原有的是黑色签字笔墨水字迹，用圆珠笔油墨进行涂抹掩盖。
但无论是前述哪种方式，被涂抹掩盖字迹能否被显现，很大程度上与书写工具、书写和掩盖所用的书写色料成分有着直接的关系。
不同品牌、型号、批次与产地的书写工具，其所含的墨水、油墨中添加的着色剂、表面活性剂的种类会存在一定差异。这就使得不同型号、品牌的书写墨水在不同光源下的红外吸收能力与荧光特性有所不同。这些差异与不同，使得鉴定专家可以使用多光谱视频文件检验技术中的红外检验与荧光检验方法，来对被涂抹、掩盖的字迹进行显现和辨识。在此过程中，多光谱视频文件检验仪自身所配套的图像输出与信息处理单元，能够在计算机屏幕上直接显示被涂抹、掩盖字迹的内容。
当运用红外吸收光来检验被涂抹、掩盖字迹时，主要考虑到不同墨水对于红外光的吸收能力存在差异。不同墨水能够吸收红外光与其吸收红外光的强弱，均可以借助于图像输出系统，来显现被涂抹、掩盖的字迹。
当运用红外荧光对被涂抹、掩盖字迹进行检验时，则需通过光源来激发墨水产生荧光，进而根据不同墨水是否能够产生荧光及其荧光的强弱程度来对被涂抹、掩盖的字迹进行显现。在利用长波紫外光对被涂抹掩盖字迹进行显现时，则利用了不同墨水对于长波紫外光的吸收能力存在差异。根据不同墨水能够吸收长波紫外光及其吸收长波紫外光的程度，可以对涂抹掩盖字迹予以显现。
消褪文件的检验与显现
除利用色料进行涂抹意图达到掩盖目的外，犯罪人还会采用光、热等物理手段或化学试剂，来对文件纸张上的某些内容进行消褪。
这些经过消褪处理的文件，上面的色料因发生物理或化学变化而使得我们的肉眼无法直接观察。为了确定这些被消褪的字迹所记载的内容，鉴定专家仍需要运用多光谱视频文件检验技术这一无损检验方法，来进行显现和辨识。
由于犯罪人所采用方法的不同，文件上被消褪字迹的机理亦差别较大。当犯罪人采用可擦笔进行书写时，只需用该笔自带的橡胶对笔迹进行擦除，或通过加热方式对字迹进行消除，即可完成对字迹的消褪。犯罪人如采用化学试剂来消褪文件上的字迹，则是利用了化学试剂与文字色料所发生的化学反应，生成无色物质，进而达到消褪的目的。
为此，根据消褪方法的不同，鉴定专家在运用多光谱文件检验技术时，也需要综合使用红外激发光、中波紫外表面光、长波紫外表面光等多种检验手段，来对已消褪的字迹进行显现和辨识。
护照、签证真伪的检验
国内外交流与旅游的日益普及，使得出境与入境的人员日趋增多。人们在出境与入境时，都需要携带护照与相应签证来进行通关。
有些犯罪人为了达到偷渡、潜逃等目的，往往会使用伪造或变造的护照与签证来出入境。为了提升伪造护照、签证的识别能力，多光谱视频文件检验技术已被全面引入护照、签证的查验领域。
护照、签证作为一类特种文件，自身会带有红外、紫外、同轴光、水印等各类防伪标记。现代各国的护照证件普遍采用了凹版印刷、彩虹印刷、扭纹印刷、微缩字母印刷等方式。
近年来，随着现代科学技术的不断发展，诸如激光打孔防伪、激光全息防伪等新型防伪技术也随之应用于护照、签证防伪领域。
关键词文检案件样本材料收集
大多数的文件检验案件，都需要有符合鉴定要求和条件的、能与检验材料（检材）进行相互比较检验的样本材料。在实际鉴定工作中，我们发现，只有少量文检案件，是由氖挛募旃ぷ鞯淖ㄒ等嗽彼图斓模样本材料基本符合鉴定要求，能保证鉴定工作正常进行，但大部分案件，都是由从事具体侦查工作的检察官送检的，由于他们对文检知识不很了解，不清楚从什么途径收集样本材料，以及如何正确收集样本材料，致使送检的样本材料经常不符合鉴定要求。本文仅就检察工作中经常遇到的文检案件中的笔迹检验案件，印章印文检验案件，打印文件、复印文件等时间检验案件的样本材料的收集途径、方法和注意事项等问题做简单介绍。
所谓样本就是与检材进行比较检验的标准式样，是真实客体特征的再现和反映。样本分为平时样本和实验样本，平时样本又分为案前样本和案后样本。
1样本材料收集的途径和方法
不同类的文检案件，收集样本材料的途径、方法和侧重点亦不相同。
1.1笔迹检验案件
在办案过程中涉及文检的案件中，笔迹检验案件的数量最多，影响也最大，因为它能做到“人的同一认定”，直接认定书写人，所以鉴定结论较其它文检案件的鉴定结论作用大。
（1）收集案前笔迹样本。案前笔迹样本是指被鉴定人在案件发生之前，在日常工作、学习和生活交往中形成的笔迹材料。重点从以下两方面收集：一是向被鉴定人的单位借用其在工作中可能留有其本人笔迹的材料，包括其个人档案，留在银行的支票、存款单、取款单，各种票据，以及会议记录、总结、汇报、答卷、有其签名的合同等；二是可以收集被鉴定人在平时生活交往中书写的笔迹材料，包括日记、电话本、个人的记帐单、借条、欠条、信件等。收集时一定要弄清楚这些材料上的笔迹，哪些是被鉴定人亲笔书写的，哪些是其他人书写的。
案前样本一般没有伪装，能比较好地反映被鉴定人的书写习惯和笔迹特征，样本的价值很高。要着重收集案件发生前不久被鉴定人的笔迹材料。但是，如果检材笔迹可能有伪装变化，则要重点收集发案前几年、甚至十几年前被鉴定人的笔迹材料，因为伪装的笔迹，往往是被鉴定人过去某些书写习惯的再现。
（2）收集案后笔迹样本。案后笔迹样本是指案件发生以后，被鉴定人在日常的学习、工作和生活交往中书写的自然笔迹。可以从以下几方面收集，一是与收集案前样本的途径相同，只是这些材料是案件发生以后形成的；二是在不暴露收集笔迹意图，被鉴定人没有产生怀疑的情况下，检察官通过正常的方式让被鉴定人书写一定的笔迹材料，如让单位组织统一的问卷调查、写情况汇报、学习体会等。这种情况下，一定要指派专人负责监督被鉴定人书写，防止其他人代替被鉴定人书写。
（3）收集实验笔迹样本。实验笔迹样本是指检察官让被鉴定人按照检材的内容、书写条件和形成条件而书写的笔迹材料。收集的笔迹样本，即实验样本，要由检察官亲自收集。但是无论用什么方法，都要采取听写的方式，检察官不能有任何提示、引导或引诱，不能让被鉴定人照着提取人书写的内容书写，更不能让被鉴定人照着检材抄写。收集的样本笔迹与检材笔迹的字体、书写速度也要尽量相近。
1.2印章印文检验案件
印章分为公章、专用章和私章（名章），是文件真实、有效的重要凭证，印文在单位的文件、支票、合同及个人的有关材料上经常会用到，公章、专用章印文也大都在工商局有备案样本，所以很容易收集。印章印文要重点收集发案时期的样本，一方面印章很容易更换，距发案时间太长的印文，很可能与发案时的印文不是同一枚印章所盖印的；另一方面随着时间的推移，印章本身会发生一定的变化，要了解印章的制作时间，是否经常使用，因为印章用久了会有磨损，有些笔画会发生变化或缺损。送检时最好将印章实物一起送来。如果不能送印章实物，检察官要模拟检材印文的盖印条件盖印，尽量多做一些实验样本。
1.3印章印文、打印文件、复印文件的时间检验
可以用物理方法对印章印文、打印文件、复印文件的形成时间进行检验，即收集印章印文、打印文件、复印文件的历时样本，从印文历时变化规律和留下的疵点，打印文件、复印文件的特征变化来判断印文、打印文件、复印文件应该是在哪个时间段形成的，样本文件的时间密度越小越好。
2收集样本材料时须注意的事项
（1）收集的样本材料要真实、可靠。检察官要对收集的样本进行核实和确认，并对其真实性负责。
（2）收集的样本材料要全面、充分。样本材料要有足够的数量，才能更多、更好地暴露出被鉴定人（物）的特性、特征，鉴定人才能够全面利用这些特性、特征，从中找出一定的规律，以便更全面地与检材进行比较检验，从而得出科学准确的鉴定结论。
（3）收集的样本材料要有可比性。样本不但要有足够的数量，还要有很好的质量，要具备与检材进行种类认定和同一认定的基本条件，如果样本与检材没有可比性，则无从检验。
（4）收集的样本一定要得到有关部门或双方当事人的认可，并由有关单位或当事人形成书面材料，盖章或签字。
关键词：镶嵌壁画“迹”“象”
中图分类号：J06文献标识码：A文章编号：1005-5312(2009)09-0051-02
一、“迹”与“象”
简单的说，“迹”是指艺术家手工或者半手工机械的操作痕迹，即以工具作用于材料留下的痕迹；“象”指艺术作品的色彩和形象。创作，就是艺术家逻辑留痕的过程，正如钟儒乾所说的：“落笔成迹，因迹生象，通过迹象而有所表达，这不是绘画活动的一个简单事实吗?”
从迹象论出发，把绘画的基本元素归结为迹象，当迹与象被分开使用时，说某画的“迹”如何，就是指画中某“象”的质地，它包含大家所熟悉的笔墨，肌理。笔触，质感，色彩之类，当然也包括绘画材料(如纸或布)在内的迹理因素；说某画的“象”如何，就是指画面的问架结构和画中表现对象的形式与态势，它包含我们常说得轮廓，形象，造型，构成等等，连同绘画材料的边沿和角线在内。下面，我们就用迹象论来解读壁画神奇迹象，迹化的过程，迹化的结果需要我们深究。
二、解读镶嵌迹象
人类最古老，最早的绘画是壁画。在中国美术界，建筑行业，“马赛克”这个词并不陌生。那么何谓镶嵌壁画?
如从字义上来看，是“各类镶嵌画的装饰泛称”，可理解为用不同材质镶嵌的画。传统的镶嵌工艺的材料，主要分为玻璃马赛克。如某玻璃马赛克镶嵌的墓碑表面，是一块墓地中用镶嵌做的棺木上的披毡，由此制造别具一个的墓碑，传统的拜占庭式镶嵌就大量运用金箔马赛克，抱抱的金箔被压在玻璃块之间，闪闪发光。利用金箔马赛克的闪光质地，和红，蓝，黑色料器形成金线披毡的效果，利用镶嵌艺术的耐腐蚀性。永久的固定下来，不能不使我们钦佩作者奇特的镶嵌意识和表“象”方式。陶板釉面料器，如某陶板釉面料器制作的镶嵌局部，基底原料为陶土等材料，成本低，烧制方式简单，在烧制的过程中硬度可控制，便于切割，但与玻璃马赛克相比，无透明度可言，这就失去了那种特别的灵透效果，比玻璃马赛克镶嵌略显廉价。
天然石材镶嵌材料。如大型石材镶嵌壁画《海韵》高近4米，横宽20米，用石材作浮雕效果，堪称是一个“工程”，以镶嵌的手法去实现浮雕效果，有凹凸错落的起伏关系，石料的色相，色度在相近的前提下，局部用不同的肌理形成一定的对比，整体上却与基座浑然一体，形成了一种“近看则有，远看则无”的效果)，人造石材可以模仿出天然石材的自然效果，制造出比天然石材更丰富的色彩和纹理等，通过不同的造“迹”方式到形成―个个神奇的“象”，刹那间发现人类造“迹”之伟大。
传统意义上的镶嵌显然不能完全概括现代镶嵌壁画的含义，而且这样也是不够科学严谨的。现代的镶嵌壁画在传统表现方式上扩展为两种形式：
第一是与环境紧密相结合，在建筑功能和空间上环境的意义上进行延展。如莫斯科地铁站马赛克镶嵌天顶壁画，这几幅天顶镶嵌壁画作品是苏联艺术家杰尼卡为莫斯科地铁站设计制作的，作者利用降落伞，摘水果的家妇，跳高的运动员等等具象事物的特殊透视，使仰视的观众产生出现天井的错觉。又利用马赛克料器丰富的色彩，模仿真实的天空，使地下出行的人群，有和外界相连的感觉，将地铁和广阔的天空相连。
第二是材料和手法的多样性产生的丰富的变化，如有些陶瓷用带有图案的陶瓷为料器制作的梳妆台，将烧制有繁杂花形图案的瓷器，打错后重新组合，既有原图案的花形之美。又有抽象组合的节奏美，即保留部分“象”，有丰富出了新的“象”，这充分体现了镶嵌的魅力所在。
镶嵌壁画是人类追求美的理想，通过“迹”来表现“象”的独特艺术，它的题材相对于其他绘画形式较为广泛，可以是具体写实的，亦可以是抽象或意向的，可以是象征的，亦可以是浪漫的。其丰富的内容与表现手法形成有机的和谐统一并与建筑物相结合，给人的感受是不可代替的。
在现代社会中，对于审美价值的表达已从对客观世界的表现转向表现当代人在社会中的内心世界，象征，隐喻，联想。意象化的表现意识成为材料追求的新理念。镶嵌壁画的形式语言具有多样性，多样而强烈的视觉语言使得壁画艺术独具感人的艺术魅力。这种特殊的艺术魅力通过整体环境包围着人们，感染着人们，这便是镶嵌独特的象之“迹”。
具象不能简单的规范为写实，因为写实指的是对客观忠实再现的一种概念，而具象则超越了单纯的再现客观形象，是在表现现实形象中侧重于借用形象，追求一定形式法则与样式的一种作“迹”方式，属于现实具象主义。如下图是笔者的玻璃马赛克镶嵌作品《海底世界》，在此创作中，所运用的具象手法，目的是追求一定特殊形式的语言，这一类的形式样式，使人们在感受具体样式的同时，传达了客观存在的形态，然而表现客观形态并不是主要目的，只是视觉语言样式的媒介。
意象给我们的感受是变形以及表现的概括和条理性。意象不是表象，而是加入艺术家的主观意识，无疑在意象形态的表现与传达中最能够体现出艺术家情感与审美状态的追求，同时，也较容易产生视觉语言与样式，即“迹”的独特使用。如上图是笔者所参与设计制作的综合材料镶嵌作品《春天》，在此创作中，这种迹象的呈现体现了客观的联系性，使人们感到亲切而新奇，具有吸引力和生动的感染力)。
镶嵌壁画艺术由于材质与工艺的特殊，材料的美感独具视觉与审美魅力。不同的材料有些不同的质地和工艺特点，不同艺术表现手段有其不同的质地与工艺特点，不同的艺术表现手段有其不同的个性和形式，但是各自又有着不同的局限性，这就使“象”具有了新鲜感。