[关键词]数字高程模型图像扫描图像纠正DEM格网精度评定DEM产品
[中图分类号]P287[文献码]B[文章编号]1000-405X（2013）-11-109-2
1概述
DEM是对地球表面的数字表达，它弥补了等高线的不足，既能表示地面连续的起伏变化，又适合作相应的数学分析和模拟。它是多学科交叉与渗透的高科技产物，在测绘、资源与环境、灾害防治、国防等与地形分析有关的科研及国民经济各领域中发挥着越来越重要的作用。正是由于DEM具有广泛的应用价值，而且DEM质量的优劣直接影响到地理信息系统各种分析结果的准确性，所以在建立和应用DEM中，必须尽量准确、客观地反映地形表面的起伏变化。
DEM的数据源和数据获取方式对于DEM的最终质量至关重要。DEM原始数据主要是高程和平面位置数据，在可能条件下还应包括各种地形结构线如山谷线、山脊线、断裂线等。另外，DEM应用目的、数据采集效率和成本、技术熟练程度也影响着DEM数据采集的方法和策略。
目前，DEM的数据主要来源于原有地形图、摄影测量与遥感影像数据、地面测量、原有DEM数据成果等。原有纸介质地形图通过扫描矢量化、制作大比例尺DEM经过研究是可行的，利用南方CASS进行扫描地形图DEM制作的流程见图1。
本文以利用南方CASS进行扫描地形图DEM制作的流程为主，同时讨论：原有纸质地形图高分辨扫描方法及扫描质量评定；利用南方CASS扫描地形图纠正方法及纠正精度的评定；利用南方CASS制作标准DEM格网的方法及格网平面精度的评定；基于距离加权平均值法研究DEM格网点高程赋值的方法及DEM精度评定；基于构三角网法DEM高程点自动高程赋值的方法及DEM精度评定。
2纸介质地形图准备工作
2.1扫描原图要求
根据《1：5001：10001：2000地形图数字化规范》（GBT17160-2008），扫描原地形图一般应该为聚酯薄膜图，其变形应该小于千分之0.2。若采用纸质图，根据用户需要精度可适当放宽，但变形要均匀，经过仿射变换处理后应该能达到相应的精度要求。扫描原图精度具体要求，图廓边长误差≤0.2mm；图廓对角线误差≤0.3mm；公里网点间距误差≤0.2mm。同时应保证扫描原图上的地理要素清晰、正确、图面整洁。
2.2扫描前准备工作
扫描数字化的前期准备工作主要包括：根据技术设计书，全面了解测区情况，如扫描原图的比例尺、等高距、四周接边情况以及作业时应该注意的事项；检查扫描原地形图是否符合要求，特别注意对图廓边长的检查，以保证扫描后地形图影像的精度；检查数据采集所需的软件是否安装齐备；准备好作业过程中所需资料以及生僻字登记簿。
2.3扫描原图图面预处理
在原地形图扫描前，应对图面进行预处理，预处理主要包括：检查要扫描的原地形图与相邻图幅的接边情况；线状要素的连续性，如道路、河流、境界的走向，名称、等级是否一致，等高线是否连续等；面状地物如水域、植被、房屋以及大型工矿建筑物等是否闭合。发现问题应该作处理并做记录。根据需要添补不完整的线划。对图上没有明确界线的面状要素部分，应该加绘其概略范围线，如复合植被、土质类别、沼泽、水中滩等。如果扫描原地形图不整洁，线划、注记不清晰，可进行补修或者重新标描。
2.4属性数据预处理
属性数据预处理主要包括：对于图上不易区分的要素类别和属性应该在预处理图上标识出来，如标明同一线状地物属性变化和具有多重属性的地物编码等；检查扫描原图中各个要素信息是否完整（如行政区划名称、公路名称和编号等），如果不完整，则应该根据含有该要素信息的相邻图幅补充要素信息。
3原图扫描与检查
通过扫描仪将纸介质地形图扫描为栅格数据结构存放到计算机中，扫描分辨率不应低于12点/mm（300dpi）。
扫描完成后，应及时检查如下内容：
（1）栅格图像分辨率是否达到300dpi。标准图幅（50×50）扫描后图像宽度应不低于10680像素，高度应不低于7052像素，水平分辨率应不低于300dpi，垂直分辨率应不低于300dpi，位深度应不低于8；
（2）清晰程度，扫描图像应清晰，地物等点、线、面状物应明显；
（3）错位情况，扫描图像应无错位情况；
（4）完整程度，扫描图像应百分之百完整。
4扫描图图像纠正
利用南方CASS图像插入功能将扫描地形图图像插入至CASS中，利用图像纠正功能进行图像的定位、定向与尺度匹配，然后进行图像纠正精度评定。
CASS扫描地形图纠正的技术要求
4.1图像纠正技术要求
栅格数据图像纠正一般采用内图廓四个角点坐标进行图像纠正，如果四个角点不能满足精度要求，则需要进行公里格网逐个点的纠正，纠正后的栅格数据平面精度应满足规定。定向后的栅格数据图廓点与理论图廓点误差应该不大于一个像素。
4.2图像纠正精度评定
图像纠正精度应采用坐标差法评定，即在纠正后的图像上采集各坐标格网点的坐标，计算采集的坐标与坐标格网点理论坐标之差，得到各坐标格网点的ΔX、ΔY，并求得各坐标格网点的ΔS，利用公式4-1计算坐标格网点的纠正点位中误差
经统计计算的MS值应不小于相应比例尺图上0.2mm，超过时应重新进行图像纠正，直至符合该要求为止。
5DEM标准格网生成
数字高程模型是在二维空间上对三维地形的描述，也就是说，它首先研究区域在二维平面上进行格网划分，格网的大小一般取决于DEM的应用目的，形成覆盖整个区域的格网空间结构；然后利用分布在格网点周围的地形采样点内插计算格网点的高程值，最后按一定的格式输出，形成该地区的格网DEM。
根据DEM成图的要求，利用CAD命令或CADVBA程序生成标准的DEM格网，CAD生成的DEM格网是严格按要求的间距完成的，不需要检查。
6DEM标准格网点高程赋值
DEM标准格网点高程赋值可以根据扫描的地形图信息赋值，通常有两种方法，即距离加权平均值法、三角网法，下面简要介绍这两种方法。
6.1距离加权平均值法
距离加权平均值法属于逐点内插法，即以DEM格网点为中心，确定一个领域范围，用落在领域范围内的采样点计算DEM格网点的高程值，该法由于内插效率较高而成为目前DEM生产中常采用的方法。该方法原理如下：
设DEM格网点至周围原图高程点或等高线的距离（最短距离）为D1、D2、D3…Dn，采样点的高程为H1、H2、H3…Hn，其权为P1P2P3…Pn，权Pi按式6-1计算
距离加权平均值法基本步骤为：
（1）选定DEM格网点，定义内插DEM格网点的领域范围，领域范围至少应包含三个以上原图高程点；
（2）确定落在领域内的采样高程点，原图采样高程点应具有代表意义，即应符合领域地形特征，如DEM格网点落在坎上附近，原图采样高程点不能选择坎下高程点，因为不具有地形代表性。
（3）通过领域内选定的采样高程点，根据公式6-1、6-2计算内插DEM格网点的高程。
距离加权平均值法数学模型简单，适宜于CADVBA编程计算，并能实现自动注记到南方CASS图形中。
6.2构三角网法
利用南方CASS软件提供的“建立DTM”功能，利用高程数据建立DTM（三角网），再利用南方CASS软件提供的“查询指定点高程”功能，即可得到DEM格网点的高程，具体操作步骤如下：
（1）采集扫描地形图上的原高程点，图幅边缘缺少原高程点时应根据等高线内插，使采集的原高程布满整个图幅，并形成相应的高程数据文件。利用南方CASS软件“建立DTM”功能构建三角网，对建立的三角网进行处理。
（2）利用南方CASS软件的“查询指定点高程”功能，查询DEM格网点的高程，直接在CASS上注记DEM格网点高程，并形成高程数据文件。
（3）检查自动生成的DEM格网点高程是否与原地形图有冲突，误差较大时应进行人工修改DEM格网点高程。
7DEM格网检查
DEM格网检查应包括如下内容：
（1）位置精度和属性精度检查：属性精度，完整性和逻辑一致性检查；位置精度和属性代码，可以通过南方CASS软件对矢量数据属性进行符号化和注记，检查其正确性。
（2）生成TIN：检查生成TIN是否采用了规定的数据内容；检查生成TIN时使用的各种参数是否合理和正确；检查TIN是否覆盖整个图幅范围，并向图廓外适当延伸；对TIN进行检验，发现粗差的地方和不合理的地方退回上一步，修改矢量数据。
（3）生成DEM：检查生成DEM的内插模型；检查DEM数据起止点坐标的正确性；检查高程值有效范围区是否正确；检查DEM是否存在不平滑的地方需要编辑处理；检查DEM是否有粗差，有则退上一步修改；检查元数据文件是否正确。
主要检查方法：将DEM按高程分层设色，与等高线和扫描影像叠加显示或绘图输出检查，或将DEM生成的三维晕渲图与等高线叠加检查。
（4）DEM编辑：检查DEM数据中存在的不平滑现象是否彻底编辑干净和合理。
8结论
本文简要论述了利用南方CASS进行扫描地形图规则DEM制作的主要流程，通过实践检验论证了利用南方CASS进行大比例尺扫描地形图规则DEM制作的可行性、可靠性，重点阐述了DEM格网高程赋值的两种方法及步骤，距离加权平均值法精度较高，但南方CASS软件中没有该功能，需要CAD二次开发编程实现；构三角网法依据南方CASS软件开发的功能，操作简单、便捷、快速，但DTM建立受扫描原图高程精度的制约，内插DEM格网点高程在地形复杂时需要人为修改量较大。
参考文献
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摘要：在矿山勘探中运用三维建模和可视化技术，对认识矿区矿体的形态、规模、产状及指导矿山后续探矿等具有重要作用。本文借助于Surpac软件，对矿山勘探工程进行三维建模，将可视化仿真技术应用于矿山勘查开发领域，从而科学地反映矿床资源，直观形象地分析出矿山地质各要素在空间分布上对矿体的影响，并在简化和精确矿山储量计算，布置探矿工程以及开发技术设计上发挥重要作用。
关键词：可视化技术；三维建模；Surpac软件
1概述
随着计算机软硬件技术的快速发展，计算机图形学技术、数据库技术和3S技术（RS，GIS，GPS）已经广泛应用于各个行业领域，在地质找矿和矿山开采设计中，以平面图和剖面图为主的传统地质信息表达逐渐被以地质统计学为核心的三维地质建模及可视化技术应用所取代，满足了现代矿山数字化、信息化发展的需要。
三维建模及可视化技术是由统一的数据库将地质勘探开发工作中所获得的海量地质信息融入其中，能做到快速直观地展现矿体的空间展布，快速挖掘地质资料中的找矿信息，从而大大提高矿山设计的速度和质量及矿山勘探工程工作效率。
在众多地质三维建模及可视化软件中，Surpac软件凭借先进的数据库技术、三维可视化图形技术、基于Java语言的图形用户界面以及网络技术等，广泛应用于矿山的勘探工程布置、矿产储量估算和矿山开采设计等众多方面。Surpac软件中有三个主要模块，依据工作流程分别是建立数据库、构模和赋值。建立数据库是构模与矿量计算的基础，提供着最基本的地质信息；构模是完成三维可视化的关键模块；赋值是对建立的模体予以量化，用以储量计算及完善计划编制。
2建立数据库
三维建模和可化的前提是根据已有的勘探工程资料建立起勘探数据库。Access数据表是Surpac软件数据库建立的基础，通过空间数据表和属性数据表来实现数据库的构建，空间数据表由系统自动生成，为强制表，属性数据表有3种类型，分别为间隔型、点型和离散型。空间数据表一般由4个表组成，即钻孔表、测斜表、转换表及风格表，借助于Surpac软件的图形显示系统，空间数据表用来直观展示勘探工程的位置、轨迹等空间信息。属性数据表用来记录空间图形的属性内容，由岩性表、样品表、构造表等组成，属性数据表借助Surpac数据库的逻辑关联，显示出勘探工程的属性信息。Surpac软件支持开放式数据库（ODBC），用大范围的管理力量来存储和操作地质勘探信息，使用简单的连接方式与存在的数据库如Access，SQLserver，Oracle相连。Surpac软件具有灵活的数据输入及编辑功能，用户操作方便。Surpac数据库管理方式科学严谨，系统能够自动检查和提示数据输入过程中的遗漏和错误所在。Surpac软件建立数据库后，数据共享更容易、无需转换数据格式、方便对数据文件的有效管理。
3构建三维可视化模型及其在矿山勘查开发中的应用
将收集得到的矿山资料录入到相应的数据库表格内，通过挂接导入到数据库里，在矿山勘探地质数据库建立完成后，通过三维建模与可视化技术，获取矿体与周围地质要素间的相互关系。Surpac软件主要采用不规则三角网法进行模型构建，从而具有强大的三维绘图及可视化仿真功能，通过使用控制线建模技术，使得三维可视化建模结果更为合理准确。Surpac软件在勘探工程中的三维可视化模型构建主要有以下几种方式：
3.1地层三维可视化建模
地层三维可视化建模主要依据勘探工程数据库和解译剖面图，通过提取数据库内勘探工程地层数据，建立起解译剖面图上的地质界线，将各个地层的地质界线连接形成实体模型，即地层三维可视化模型。地层三维可视化模型会受到地表及构造等影响，要对地层三维可视化模型应用布尔运算进行修饰。在建模时，通过提取勘探工程数据库中岩性数据及其化验结果，统计出各种岩性对应的不同矿石品位，进而对不同岩性间的相互关系展开分析，形象直观的寻找地层成矿线索。
3.2构造三维可视化建模
构造三维可视化建模通过不规则三角网产生构造的形态模型，以逼近构造的空间展布状态。先将勘探工程数据库解译，得出构造剖面图，再将构造图形连接形成可视化模型。勘探区内的构造穿插次序可以通过构造建模予以揭露，从而掌握矿体和构造的位置关系，以及构造对矿体的导矿和控矿作用。
3.3巷道三维可视化建模
巷道三维可视化模型建立是通过巷道底板中线和巷道断面来实现的，采用实际的巷道断面，结合勘探工程数据库中的巷道轨迹，生成巷道三维可视化模型，并实现巷道三维可视化模型和取样数据的有机结合，达到通过对巷道测量和编录取样来控制矿体。采用巷道实际数据建立起巷道三维可视化模型，能直观反映矿体工程的空间位置和相应的矿体品位，对后续勘探工程的合理布置起到指引作用。
3.4采场三维可视化建模
采场三维可视化建模依据矿山实际生产情况，先对采场进行测量进行数据采集，或者对原有数据进行收集整理，完善制作采场数据库所需要的表格，进而利用采场轮廓线建立起采场三维可视化模型，通过与巷道可视化模型的有机结合，重现采矿工程的布置和开采情况，矿体的展布规律和矿石品位情况一目了然，有利于指导下一步的探矿和采矿工作。通过采场三维可视化建模可以了解矿区开采现状，指导制订后期探矿和采矿计划，从而避免因探矿工程布置不合理而出现的资源浪费和生产安全事故。
4块体模型赋值
通过剖面法建立起矿区实体模型，三维可视化建模形成的实体模型只是一个空间实体，对实体量化赋值之后才能应用于矿山工程研究和实施的技术设计。运用地质统计学等方法，根据空间位置和范围进行数据的计算和统计，建立起矿区块体模型，对块体进行品位、比重等属性赋值，通过块体建模的赋值及计算实现了对矿体空间分布到矿体品位分布的掌握，还能快速准确的计算出矿区的资源储量。通过块体模型建立实现了由勘探数据向矿体空间数据的拓展，实现了对矿体的认识由点、线到体的真正跨越。
5结论
矿体建模与可视化实现了对庞大地质数据的统一有效管理，通过数据库的建设，并加以直观形象地展示，软件模型的运用降低了矿山品位分析上的技术难度，普通技术人员就可以掌握矿体的形态及其在空间上的展布规律。真正实现了矿产勘查手段向系统化、数字化和多样化方向发展，大幅度提高矿山勘查和生产效率。
Surpac软件提供了功能强大的三维可视化建设的工具和模块，有多种建模方式供选择，轻松实现动态操作。矿体建模与可视化完成后，对进一步探矿工程布置和采矿设计起到重要的指导作用。
矿体的建立和块体的赋值简化和精确了矿山储量计算，可有效地保护矿产资源，使之合理利用，延长矿山服务年限。
参考文I：
[中图分类号]：H1[文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2015）-35--04
一、汉赋的音乐性继承
（一）、盛世下的音乐背景
汉代的音乐袭先秦礼乐之风，纳西域异族之乐，有着辉煌而灿烂的成就，这在我国音乐文化史上是一座不朽的丰碑。儒家思想认为，学习并掌握音乐的技艺，在音乐中得到品性情操的升华，是君子必备的才德之一。比如孔子就曾跟随师襄学习奏琴，其弟子“七十二贤人”也精通音乐。子曰：“兴于诗，立于礼，成于乐。”[1]，赋予了音乐重要的政治和道德教化意义。在经学和儒家思想的影响下，汉代的文人在音乐上的造诣也不可小视。比如作家司马相如，对音乐有着极高的鉴赏能力，武帝常令他与音乐家李延年合作创作，司马相如赋辞，李延年作曲。司马相如在音乐上的造诣在其作品中也有体现，他的赋中对于音乐的描写总是技艺高超，生动传神。技艺高超的音乐家在汉代也是层出不穷，最闻名于世的就是李延年。李延年的音乐才华让人惊叹，他将创新精神和对音乐饱满的热情注入到作曲当中。作为举世闻名的宫廷乐师和我国被最早记录下名字与作品的音乐大师，李延年常给司马相如等宫廷文人的辞赋配曲，还把张骞从西域带回的《摩诃兜勒》编为28首“鼓吹新声”用于乐府仪仗。
西域音乐的引入使汉人更确立了崭新的、多元化的音乐创作理念。在主奏乐器方面，金石乐器退居成辅助旋律的节奏乐器，取而代之的是更具表现力的吹奏乐器。武帝时期，横吹乐器（如箫等）加入到了乐队当中，吹鼓乐中吹奏乐器箫清幽婉转，哀怨缠绵；鼓铿锵激昂，气势庞大。两者的合奏让音乐虚实相伴、动静结合，有极强的表现力和感染力。
（二）、汉赋的音乐性继承
汉赋骈散结合，亦诗亦文。汉代的作家对于先秦古诗有强烈的认同感，认为诗才是赋的源头，班固在《两都赋序》中说：“赋者，古诗之流也。”[2]《汉书?艺文志?诗赋略》中也提到：“春秋之后……学《诗》之士逸在布衣，而贤人失志之赋作矣。”[3]虽然汉赋中的文体因子趋向多元，但这种诗为源，赋为流的认同感让汉赋作者对着音乐频频回望。纵观《全汉赋》，散体大赋大多都有描述音乐器乐演奏和歌舞升平的内容，马融的《长笛赋》、王褒的《洞箫赋》等赋作甚至直接以乐器作为主要描摹对象，骈散结合的多元化文体和“不歌而诵”的形式更是赋予了汉赋以语言文字本身的音乐美感。
司马相如在他的《答盛览问作赋》中提到：“合綦组以成文，列锦绣而成质，一经一纬，一宫一商，此作赋之迹也。”[4]讲求赋要追求宫商谐韵、平仄曲直的音乐美，也要追求绚丽多姿的视觉美感。这是对汉赋语言内在音乐性的最早的提及。陆机《文赋》中也有“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”之说。虽然学者多把“浏亮”作言辞明朗解释，但实则更指音节在诵读时的明丽。[5]
赋体文学是一种适宜于诵咏的语言形式。在“不歌而诵”的基本要求下，汉赋脱离外在乐曲的声调节奏限制，文辞愈发铺张华丽，对事物的描摹得以横向罗列铺展，繁复铺陈的文辞突破了诗歌体裁和音乐外在的限制，语言以一种独立的音乐化形式成为文学的核心。语言诵读的节奏和韵律代替了音乐演奏的节拍和旋律，加之文字本身的文学含义，使文学语言的感性形式和理性价值得到了最大的发挥。
二、汉赋语言的节奏性
（一）、汉语语言的节奏
节奏是文学语言获得音乐性的重要因素，汉字的语音除了音色之外，音长、音强、音高都和节奏有着或多或少的关系。韦勒克和沃伦在《文学理论》一书中说道：“各种语言由于其节奏上的基本因素不同而有所不同……在汉语中，音高是节奏的主要基础。”[6]汉语的四声发音不仅包括音高，也包括音长，比如“海”字的发音就明显比“问”字要长，所以当声调不同的汉字被和谐地组合在一起的时候，就形成了抑扬顿挫的节奏感。六朝时就有汉语的四声之论，但到唐以后才把四声归为平仄两类。“从我国有些地区的吟诵实践来看，平声字一般读得低一点、长一点，仄声字一般读得高一点、短一点。如此很有节奏地交替出现，就自然地形成了抑扬顿挫的鲜明节奏。”[7]比如王粲《神女赋》中的“陶阴阳之休液，育夭丽之神人”一句就是“平-平平-平-仄仄，仄-平仄-平-仄仄”，在节奏上是“长-长长-长-短短，短-长短-长-短短”，在音高上就是“低-低低-低-高高，高-低高-低-高高”，这样就形成了张弛结合，波动起伏的线条感。
（二）、对仗的整齐美感
在先秦的“诗乐时代”，“语文合一，声音语与文字语在此时代中犹没有什么分别”，“盖古之人所以不知散与骈者，即因语言文字尚不分散的缘故”，而中国的文学从以《诗经》为标志的“诗乐时代”发展到以楚辞汉赋为代表的辞赋时代，“因改造语言之故，遂造成渐离语言型而从文字型演进的时代，同时也可称是语言文字分离的时代。”[8]在继承上古“诗乐时代”的大背景下，散体文章基于音乐的外在伴随定式，不自觉地偶尔出现骈句，而当文字语言逐渐摆脱音乐的束缚，语言的独立性得以彰显之后，汉赋的骈化就是作者语言审美的自觉追求了。
对仗兼顾了文字在表意上的暗示功能和读音上的和谐之美。朱光潜先生指出：后世律师的对仗是由赋演变而来的。在赋的演变中，意义的排偶较早兴起，之后才推广到声音的对仗方面。[9]艾略特提出：“一个词的音乐性存在于某个交错点上：它首先产生于这个词同前后紧接着的词的联系，以及同上下文中其他的不确定的联系中；它还产生于另外一种联系中，即这个词在上下文中的直接含义同它在其他上下文中的其他含义，以及同它或大或小的关联力的联系中。”[10]比如张衡《归田赋》中一段：“游都邑以永久，无明略以佐时。徒临川以羡鱼，俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，从唐生以决疑。谅天道之微昧，追渔父以同嬉。超埃尘以遐逝，与世事乎长辞。于是仲春令月，时和气清；原隰郁茂，百草滋荣。王雎鼓翼，仓庚哀鸣；交颈颉颃，关关嘤嘤。于焉逍遥，聊以娱情。”对仗相当于音乐中两个平行乐句，上下两句字数、句式一样，词性相当，意义互补，平仄相对，表现出整齐的音乐美。
汉赋的对偶句大多以三字句和四字句而构成。这样的对偶和铺陈是之后五言诗和七言诗的发展基础。汉语的节奏可以以音节来划分，一个音节就是一个顿（也可称之为音步，音组等），而一句中最明显的一顿就称为“逗”。中国古诗中一句必须要有一个逗，诗句被这个逗分成了前后两个部分，林庚先生把这一规律称为“半逗律”[11]。在五言中，一句的前三个字之后或者后三个字之前通常处于半逗的位置（“二一二”、“二一二”和“二二一”）；在七言中一句中的前四个字之后常常是半逗的位置（“二二一二”和“二二二一”）。所以汉代五言诗、七言诗的发展是建立在诗经四言句的基础上，并和汉赋多用三字、四字句子是密不可分的。当汉赋的文学语言被大声诵读出来的时候，它就和音乐一样，是一种线性绵延的声音过程。在声调的高低交替和韵脚的循环往复中，“顿”就是标志节奏的明显单位。汉语中，一般一个顿中包含两个独立音节，那么四言中就含有两个“顿”。
“粗略地说，四言诗每句含两顿，五言诗每句表面似仅含两顿半而实在是三顿，七言诗每句表面似仅含三顿半而实在有四顿，因为最后一个字都特别拖长，凑成一顿。这样看来，中文诗每顿通常含两字音，奇数字句诗则句末一字音延长成为一顿，所以顿颇与英文诗的‘音步’相当。”[12]比如贾谊《鹏鸟赋》中“万物变化兮，固无休息。斡流而迁兮，或推而远”中的“兮”就被拉长，更突显了这一感叹性语气词的抒情作用。一般来说，被拉长的这个单音节音步与句子前面由轻重音构成的双音节音步形成差别，造成节奏变化，同时，奇数字诗句的句末一字在诵读的时候被拉长元音来补足音步，在节奏变化时兼顾和谐，不会造成头重脚轻之感。
三、汉赋语言的音韵旋律性
（一）、汉赋的“通”、“独”之术
“整理”、“独用”这两个词作为关键词频繁出现于古代的韵书中，它们是古乐中重要的制乐手段，也是南宋以前儒者皆通的诗韵音乐术语。他们在不同的时代有着不同的名称，从西晋到隋唐，“整理”被称之为“同”，“独用”被称之为“别”。宋元之后，这两个独字之后被加上了“用”，称为“同用”、“别用”。明清之后，人们改“同”字为“通”字，改“别”字为“独”字，称为“整理”、“独用”。尽管有着不同的称为，它们都表达了一个意思，即作为调节汉字发音音高的一把标尺。[13]在音乐上需要使用“独用”之音来达到声和义的统一。所谓“无穷”的假借和转注之音，“转起音注为别字，不转音而借为别用，恰如西晋吕静、六朝夏侯?、隋朝陆法言等人之制乐手法，音高相近相似之字相互使通，转注假借和之以乐，得之以歌。”[14]如顾炎武先生所言：“有定之四声，以同天下之文，无定之四声，以协天下之律。”[15]
早在先秦时文学语言就有着懵懂的“通”、“独”之感。朱熹注《周南》中“关关雎鸠”的“关关”二字为“不同音高”，余载注《韶舞》中的“平平”和“惟惟”为不同音高，又注“王”字为“必注为同意音高”。这说明，“王”字就是独用字，是不可替代的，而“关关”等字就是整理之术。汉赋中同样有许多通假字，比如张衡的《西京赋》中，“惨则?坝隗O”的“?啊弊帧?“柞木翦棘”中的“柞”一字、“奋鬣被般”的“般”字等都是通假字[16]。李善在《文选注》中注：“惨则?坝隗O”为“?埃?少也，与鲜通也”；注“柞木翦棘”为“柞与槎同，仕雅切”；[17]注“奋鬣被般”为“般，虎皮也。《上林赋》曰：被班文。般与班古字通。”班固《西都赋》中“桑麻铺?薄！币痪洌?李善注：“王逸《楚辞注》曰：纷，盛貌也。?庇敕坠抛滞ā！毖镄邸队鹆愿场分小板鸢闶住敝械摹鞍恪保?李善也注：“般音班。般首，虎之头也。”[18]同时，汉赋中多借用“之、兮、矣、耳”等字调节整体音高，使得语言拥有动人和谐的旋律感。
（二）、押韵的继承与发展
韵的运用是语言获得音乐性中的旋律性的重要手段。古人按发音方式将汉语分为喉、牙、舌、齿、唇五音，与音乐中五音的概念相通。宫音是喉音，商音是齿音、角音是牙音、徵音是舌音、羽音是唇音。汉代刘歆提出宫音厚重、商音敏疾，角音圆长，徵音抑扬递续，羽音低平的说法，不同的韵脚能带来不同的音乐效果和表现不同的情感主题。比如“江洋”等韵发音明朗响亮并且圆润悠长，就犹如音乐中的大调一样，适合表现积极明朗，奋发上进的情感基调，而“一七”等韵低平晦涩，难以大声朗读，就犹如音乐中的小调一般，婉转曲折地表现哀怨凄凉的压抑基调。而句子中最突出的音，或者是押韵压的主韵，就是音乐中确定调性的主和弦音，而其他的变韵就好比其他的调式音符。一般来说，主和弦音表现基本调性，而变化音用以丰富色彩，这样换韵的时候就增加了语言的平仄，体现出旋律美感。
虽说汉赋“不歌”而以“口诵”作为其传播方式，但我们绝无法断言在跨入汉这个时代之后，汉赋与先秦诗乐以及楚辞的押韵规律撇清了关系。换言之，汉赋充分继承了之前《诗经》、《楚辞》文体的押韵规律，大量运用了“转韵”、“杂韵”等方式，并且兼容并包地发展出自己的一派文风。陈第认为汉赋的押韵与《诗经》《楚辞》有不解之渊源，他在《读诗拙言》中提到：“说者谓自五胡乱华，驱中原之人入于江左，西河淮南北间杂夷言，声音之变，或自此始。然一郡之内，声有不同，系平地者也；百年之中，语有递转，系乎时者也。况有文字而后有音读，由大小篆而八分，由八分而隶，凡凡变矣，音能不变乎？……自周至后汉，音已转移，其未变者实多。”[19]对于这样的观点，王力先生也较为赞同。纵览《全汉赋》中的文章可发现，汉赋虽然在押韵的方式和体式上有所不同，但押韵常常出现并伴随有规律性。与《诗经》、《楚辞》的押韵方式比较接近的是诗体赋和骚体赋，这两者通常拥有整齐的句式并且通篇都押韵。大多数诗体赋通篇都押在一个韵脚上，比如刘安的《屏风赋》通篇押韵，除此之外，杨胜的《屏风赋》、路乔如的《鹤赋》、苏顺的《叹怀赋》等等也都是通篇押韵。这种押韵规律在汉赋甚至是《诗经》中较为罕见。汉赋中比较普遍的是偶句押韵并且在偶句上转韵。比如贾谊的《鹏鸟赋》，其文章第一节总计十二句共五韵全部押鱼韵，之后开始转韵；第二节仍为十二句共六韵全部押之韵，然后再次转韵；第三节首句即入韵，共六句四韵，押谈韵，之后换韵；第四节以下均为四句一转韵，无其他变化。[20]在汉赋中，更多的用韵令人捉摸不透，似乎无规律可循。有时候是规律的换韵，有时候又像是作者随意而为的押韵，这在汉大赋中较为常见，与诗体赋和骚体赋截然不同。
章沧授在《汉赋美学》中说：“赋家是用诗的格式来写赋，而不是用散文的方式创作”。[21]可见，汉赋在押韵的方面不但继承了《诗经》和《楚辞》的押韵规律，而且融会贯通，将押韵方式与自身文体和句式的发展结合起来，随文而转韵并加强了换韵的整体频率。汉赋的作者在追求句式整齐，气势磅礴，字形华丽的同时，充分考虑到了语言的音乐性。
（三）、双声叠韵和句式回环的谐韵之美
汉字的每一个读音都有本身的平仄曲直，加之朗读时分配变通的停顿长短、声音强弱、声调高低等因素，组合在一起便形成了悦耳的语言旋律。在古代的韵文中，作家通过协调编排文字的声调、韵脚和节奏，使得言辞和谐动听，诵读起来也没有滞阻，唇吻调利，朗朗上口。《文心雕龙?声律》有言：“夫音律所始，本于人声者。声含宫商，肇自血气，先王因之，以制乐歌。故知器写人声，声非学器者也。故言语者，文章神明枢机，吐纳律吕，唇吻而已。”[22]人的声音自然含有宫商的旋律性，音律的源头就是人的语言声音，那么经过才华横溢的汉赋作者所精心编排雕琢的文学语言就更是具有独特的音乐性。
汉赋中存在大量在语音上有双声叠韵关系的联绵词，这大大增强了汉赋语言的音乐性。“联绵词是用两个音节表示一个整体意义的双音词”[23]。同时，联绵词中的两个字仅仅是一个词素，不能一分为二。凡是一个复音结构连用时的意义与这个复音结构其中的一个字单独使用时的意义毫不相关；或者一个复音结构其中一个字单独使用的意义与这个复音结构联用时的意义相同或相近，而另一个字不能单独使用；或者一个复音结构的两个字都不能单独使用，单独使用便各自无义，这三种情形的复音词都是联绵词。[24]双声指构成联绵词的两字在上古声母相同或相近而韵不同，比如王集《浮淮赋》：“於是迅风兴，涛波动，长??潭偎，滂沛汹溶”中的“滂沛（滂阳/滂月）”；王延寿《鲁灵光殿赋》：“汩?o?o以璀璨，赫?J?J而烛坤”中的“璀璨（清微/清文）”。叠韵指两字在上古韵部相同而声母不同，比如张衡《西京赋》：“嚼清商而却转，增婵娟以此豸”中的“婵娟（禅元/影元）”；扬雄《甘泉赋》：“岭?c嶙峋，洞无涯兮”中的“嶙峋（来真/心真）”。用双声叠韵来加强文学作品的音乐性，“它们是由声韵律和音顿律相叠而成，客观上起到与联绵字一样好听、好读的效果。”[25]
司马相如《上林赋》中一段描写山的文字：“于是乎崇山矗矗，?a?俅尬。?深林巨木，崭岩??铡＞??Y?L，南山?k?k。岩?u?[?W，摧??崛崎。振溪通谷，蹇产沟渎，?E呀豁?i，阜陵别?I。丘虚崛?X。隐辚郁?荆?登降施靡。”多用叠字，双声叠字铺陈而下，有?U坎镗?O之妙，这就是刘勰所说的“逸韵”之美。
句式的回旋同样肩负着强调作者情感与增加文章音乐性的责任。同类的乐音在同一位置重复，或是同一段旋律的回旋，这就构成声音回环的音乐美。比如贾谊《?赋》：“举其锯牙以左右相指，负大钟而欲飞。”“戴高角之?k?k，负大钟而欲飞。”和“樱??拳以?Y虬，负大钟而欲飞。”[26]每隔几句就有一句“负大钟而欲飞”，构成整句旋律的回环，且这一句由仄声打头平声结尾，从压抑的基调一下变成昂扬积极的情绪，语音与文字意义相辅相成，表达作者的内心情感，并构成余音绕梁、绵长悠远的音乐美感。
结论：
诗乐舞分离下“不歌而诵”的汉赋脱离外在乐曲的声调节奏束缚，语言得以获得极大的表现和发展空间，以一种独立的音乐化形式成为文学的核心。汉赋作为屹立在历史长河中的独特文体，继承了先秦文学的内在音乐性，吸收了西域文化的音乐表达方式，并发扬出自身特有的音乐性。汉赋语言中大量的对仗和铺排是其节奏整齐的音乐性表现，奇数字诗句句末一字的蜕化音步而、及骈散结合的多元化句式则是节奏灵动却不单调的突出体现。在音韵方面，汉语语言本身的四声平仄就足以带来特殊的音乐体验，而作者或刻意追求或兴之所至的押韵更丰富了文字自身的音乐感。大量双声叠韵联绵词的运用使得句子悦耳动听，而韵脚的回环往复和平仄相交的读音赋予汉赋文学语言丰满的旋律性。从“依声咏”到“咏依声”，汉赋不仅受到先秦诗乐的影响，还受到来自民间的说唱文学的影响，同时汉赋语言的音乐性也为说唱提供了更大的发展空间，使得文学艺术下移后能够保持充足的活力并得以代代传承。
注释：
[1]杨伯峻：《论语译注》，北京，中华书局，1980.
[2]费振刚、仇仲谦、刘南平：《全汉赋校注》（上），广州，广东教育出版社，2005年9月，第464页.
[3]陈国庆：《汉书艺文志注释汇编》，北京：中华书局，1983.
[4]西京?s?：六卷/（?h）?㈧ё?（?x）葛洪?影印本，上海：上海商?沼???^，民??8年（1919）.
[5]陈柱《讲陆士衡文赋自纪》释“绮靡”云：“绮言其文采，靡言其声音。”（《学术世界》1卷4期）其实不止诗讲究文采和声音，也当如此，就声音而言，诗之“绮靡”在于声韵清丽，赋之“浏亮”则在于高亢。如，曹丕《善哉行》：“乐极哀情来，寥亮摧肝心。”按，“寥亮”义同“浏亮”。唐李煜《秋莺》：“栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑”.
[6]韦勒克、沃伦：《文学理论》，刘象愚等译，生活?读书?新知三联书店，1984年版，第183页.
[7]陈少松：《古诗词文吟诵研究》，社会科学文献出版社，1997年版，第40页.
[8]郭绍虞《语文通论》，开明书店，1941年，第68页.
[9]朱光潜：《诗论》，三联书店，1984年，第202-217页.
[10]T?S?艾略特《诗的音乐性》，载《艾略特诗学文集》，国际文化出版公司，1989年版，第181页.
[11]袁行霈：《中国诗歌艺术研究》，北京大学出版社，1996年，第97页。
[12]朱光潜：《诗论》，三联书店，1984年，第133页.
[13]宋光生：《中国古代乐府音谱考源》，北京，文化艺术出版社，2009年6月，73页.
[14]宋光生：《中国古代乐府音谱考源》，北京，文化艺术出版社，2009年6月，76页.
[15]顾炎武：《音学五书》，中华书局1982年6月，42页.
[16]傅刚.俄藏敦煌写本242号《文选注》发覆[A].文学版本研究[C].北京大学出版社，2002，P276-294.
[17]罗国威.敦煌本《文选注》笺证[M].巴蜀书社，2000.
[18]踪凡：《李善对汉赋的注释》，贵州大学学报（社会科学版），第25卷第3期，2007年5月.
[19]转引自姜书阁.《汉赋通义》.济南：齐鲁书社，1989：341.
[20]周焕玲：《汉大赋语言艺术研究》，安徽大学硕士研究生论文.
[21]章沧授.汉赋美学.合肥：安徽文艺出版社，1992：215.
[22]范文澜：《文心雕龙注》，第7卷《声律第三十三》，552页，北京，人民文学出版社，2000.
[23]蒋礼鸿、任铭善，《古代汉语通论阅》，杭州：浙江教育出版社，1985年，P319.
[24]徐振邦，《联绵词概论》，北京：大众文艺出版社，1998年，P15.
关键词：数字化时代；装饰性语言；多元化
当前，我们已经全面进入了数字化时代，在科技不断进步的过程中数字技术已经悄然进入了各大行业和领域，突破了旧时代存在的各种壁垒，完全改变了人们的生产与生活方式。科技的创新与发展，必然会带动社会事物的变革，而装饰性语言作为一种与人们生活有着密切联系的要素，也会随着科技的进步而得到高速发展。
一、装饰性语言概述
（一）概念分析
装饰即装点和修饰，表示通过对社会事物、自然事物进行观察、分析的方式进行提炼和概括，从而赋予这些事物艺术性特征。装饰性主要是以客观事物为基本对象，通过采用各种艺术表现手段的方式实现对这些客观事物的平面化处理，从而创作出具有艺术美感的艺术作品。在人类发展历史中艺术的形态是多种多样的，如音乐、文字、画作，而装饰性艺术也属于其中一种。装饰是一种修饰的手段，主要是通过一种艺术形式出现在人们身边，突显、强烈则是装饰性最突出的特征；同时作为一种艺术形态出现，装饰性艺术又格外强调其审美功能。站在审美的角度考虑，装饰性语言能够进一步强化不同作品的美感，更好地满足人们对于作品审美性的追求。从本质上讲，装饰性语言属于一种内在精神的传达，包括了人特有的主观存在的观念、欲望、情感等要素。
（二）多元化装饰性语言
数字技术出现后以极其迅猛的速度，快速在全球范围内普及。在网络平台的支撑下进一步缩短了不同地区之间的距离，人们可以非常便利地利用网络进行交流。在全球文化相互交融、碰撞的数字化时代下，为装饰性艺术发展提供了更多方向。多元化一直都是随着装饰性艺术的成长而发展的，它具有物质和精神双重属性，不同国家、地区、民族在生活环境、方式不同的情况下，装饰性语言也就具备了多元化的特征。同时。在不同国家、地区的装饰性语言发展速度也存在较大差异。多元化装饰性语言在不同国家、地区有着共同的发展目标，是一种可以对其他艺术进行不同程度吸收和消化的艺术表达形式，也是数字技术不断发展和应用过程中的必然结果。
二、数字化时代下的装饰性绘画语言
数字化时代即人们常说的运用计算机将我们生活中存在的信息化转化为0、1的过程，表示处于信息领域中的数字技术，逐渐向人们社会的各大领域全年推进的一个过程，也就是说在数字化时代下，人类在各个方面都会受到数字化时代的影响。数字装饰性绘画主要是在传统装饰绘画的基础上，利用计算机图形技术在计算机中建立数字模型，并使用虚拟现实技术对装饰绘画场景进行虚拟漫游，通过这种方式可以让身处于虚拟世界中的欣赏者，能够尽情享受到一种强烈的视觉美化效果。在数字技术的推动下，主要是将传统的平面绘画、实物绘画转移到了虚拟的数字空间当中，并通过计算机显示屏将作品展现出来。基于数字化技术进行装饰性绘画创作的过程中，各种强大的计算机软件能够帮助人们快速找到一种正确、合理的艺术表现形式，可以更加完美地将作者的创意思维透过屏幕表现出来。同时屏幕内容可以进行自由切换，进一步强化了欣赏者的视觉体验，也让创作者在进行思维表达的过程中有了更大的发挥空间［1］。创作者只需要在确定好艺术风格、表达思维后就可以选择合适的表现工具，并通过操作计算机软件的方式对作品进行设计和创作，同时设计和创作的过程相较于传统平面创作的方式更加高效。这个过程实际上是现代化数字技术与传统装饰绘画相互融合的一种方式，赋予了装饰作品明显的时代特征，同时也能够进一步弘扬和传承中华传统装饰艺术，不仅可以降低创作传统装饰作品中创作者的工作强度，也留给了创作者更多思考的精力和时间。
三、数字装饰性绘画的特征分析
（一）智能性
智能性是数字装饰性绘画最典型的一个特征。比如在计算机软件中，针对从前创作中应用的创作手法和技法，计算机程序能够自动进行记录，在这样的情况下，就使得创作的过程变得更加简单。值得一提的是，数字技术在艺术创作中只起到了艺术传达的媒介效果，其并非艺术创作的主体，它的作用在于帮助创作者突破传统艺术创作中存在的各种局限性，最大程度帮助创作者节省创作时间，并留给创作者更多思考、想象的时间，有助于创作者潜力的发挥。
（二）虚拟性
与传统装饰绘画相比，基于数字技术的装饰绘画在进行创作的过程中，无论是创作的环境还是物质环境都可以利用数字进行虚拟。比如绘，可以为创作者提供各种各样的绘画工具，也可以为创作者提供丰富的绘画素材，所以我们可以将之看成是一种虚拟化的画室。在这个过程中，创作者完全可以根据自己的喜好以及创作的需求自主对色彩、笔触进行选择。这种虚拟化的创作方式，能够进一步突破传统创作中各项客观因素对于创作者的现实。比如在传统创作中缺乏颜料、画纸等绘画材料的时候，阻碍创作进程。这些传统装饰性绘画作品中的元素，都可以在计算机的虚拟空间内来完成，在计算机软件中通常预设有各种类型的笔触，通过虚拟化模仿传统绘画工具的方式，为创作者提供了巨大的便利。
（三）灵活性
基于数字技术的装饰性绘画作品，不会随着时间的推移而影响作品的质量，不仅便于保存，还能够随时进行复制和修改。同时，数字装饰作品并不会占据太大空间，其存储、拷贝可以在短短的几秒钟时间内完成，可以有效规避复杂环境对于作品质量造成影响［2］。如果创作者在后期发现了自己作品上的瑕疵，也可以反复进行修改，并且不会留下任何修改痕迹。相比于传统装饰性绘画，数字装饰性绘画无论是在创作还是在保存等方面都更加灵活，因此目前也是比较受人们欢迎的一种绘画方式。
（四）快捷性
在创作数字装饰性作品的时候，创作者可以利用数字技术、计算机的输出和输入功能对系统进行操作，人们可以在最短的时间内就能够看到作品的预览图。通过应用数字化技术的方式进行装饰性绘画创作，可以节省大量创作的时间，创作者完全可以根据创作需求选择不同的软件进行创作，并在该软件中合理对所需色彩进行选择［3］。同时数字软件具有强大的复制功能，这就进一步赋予了数字装饰性作品在创作上的便捷性，相较于传统装饰性绘画，创作者可以不断借助各类外部素材，实现对这些素材的有效整合，使得数字装饰性艺术的创作时间大幅缩短。在有了强大的计算机硬件、软件的帮助下，数字化的创作将变得更加轻松。
四、数字化装饰性语言的表现类型
（一）蒙太奇式
数字装饰性语言汇总，采用对现有图片进行组合与拼接的方式突出作品的主题，这些拼接图片往往都需要具备一定的象征意义，通过将两张甚至多张图片进行组合的方式，促进图片之间的联系从而形成另外一种图像，通过这种方式形成新的装饰性视觉效果。尤其是在平面化的创作中，它无法像3D动画一样可以利用各种帧将事物的关联性表现出来，也无法像电影一样利用时间情节将相关联的事物关联起来，因此在平面化的数字装饰性作品当中，各种拼接技术就担当起电影蒙太奇的艺术效果。
（二）虚拟手绘式
结合数字技术在装饰性艺术语言中的特性我们可以看出，数字装饰性语言传承了大部分传统装饰性语言的创作技法、理念等。在实际创作过程中，无论是利用数字软件还是使用计算机硬件，都需要使用到传统装饰性语言中涉及到的各种工具，数字装饰性语言只是将各种工具虚拟化罢了。在数字软件的素材库中通常设置有许多绘画风格的绘画工具效果形式，比如油画的点彩效果、水彩画的晕化效果等。在数字软件中之所以要设置这些功能，只是为了让习惯传统手绘的创作者可以尽快适应数字化的创作方式［4］。
（三）影像图片式
站在传统装饰性语言创作中，创作者为了增强作品对欣赏者产生的视觉冲击，为了确保作品的真实性，更重视作品的“逼真度”，在很长一段时间内作品是否“逼真”成为了许多艺术创作者共同追求的目标。新时代，在数字技术逐渐成熟之后，从前创作者们追求的“逼真”在现在看来难度得到了有效降低［5］。基于数字创作提高作品的“逼真”程度，大多是使用精密的摄录机、照相机等实现，这种精确性主要表现在色彩表达、几何造型的准确性上。通过在计算机输入指令的方式，在计算机程序经过运行之后创作者就可以得到想要的几何图形。到现在人们常用的笔记本电脑、台式电脑，其运算精度甚至可以达到64位，可以将几何图形在屏幕上真实还原出来。与传统手工调色不同的是，数字色彩主要利用三原色RGB值设置所需色彩，属于数字化选择的一种方式，这种方式可以避免在手工调色的情况下与真实事物上存在的误差或出现其他一些无法控制的因素，可以有效避免在人为操作不当的情况下对作品的“逼真度”造成影响。
五、数字化装饰性语言的形式
（一）数字化纹饰
我们经常会发现，在各类考古活动中出土的诸如陶瓷、青铜器等文物时，古人们一般会通过刻画纹饰的方式对物品进行装饰。这些纹饰大多是对生活事物的记录，当然也存在一些人们想象出来的客观事物，这一现象在古代艺术作品中比较常见。从广义上讲，纹饰是对某一器物甚至是建筑物等实体造型纹饰、色彩等视觉表现的设想，同时人们在创作这些装饰性作品的过程中，往往与当时的社会文化现状吻合，许多作品中还寄托了人们对于美好生活的向往以及心灵上的寄托。所以在研究这些纹饰物品的过程中，我们不仅可以直观了解到当时人们的生活，也可以将当时社会的文化形态有效反映出来［6］。基于数字技术的装饰性纹饰创作，并不是一味复制或否认传统纹饰创作方法，也不是不同艺术设计形式的随意堆砌组合，而是利用计算机、照相机、数字打印机等为支撑，逐渐取代传统创作中绘图工具、图纸，实现纹饰创作方式的创新，充分赋予纹饰创作时代的特征。
（二）基于数字技术的色彩搭配
在所有装饰元素中，色彩是非常活跃的一种元素，往往也能够给观赏者带来更加直观的视觉冲击。对于一件装饰作品来说，其是否可以在短时间内吸引人们的注意力，色彩起到了决定性作用。在数字化装饰性语言中，色彩主要起到视觉传达的效果。在数字技术的支撑下，计算机可以充分模拟现实生活中存在的各类色彩，通过不断组合、变化的方式给人们带来更加丰富的视觉体验。当然数字装饰色彩与传统装饰色彩的差异也是非常明显的，其中上色方式是最大的不同点。数字装饰色彩主要是由电脑进行操作，而传统装饰色彩进行上色主要以人为主导。相比而言，基于数字技术的装饰色彩更加便利，创作者只需要动动鼠标就可以自由选择想要的颜色；同时在色彩渐变色以及色相明度的精度上，数字装饰性色彩的许多优势是传统装饰性色彩无法做到的。在数字装饰语言中，创作者必须明确想要表现的风格和主体，并在此基础上选择合适的色彩，以达到衬托风格、烘托主题的效果，只有做好这些工作才可以确定作品的主色调。在选择作品主色调的时候，必须根据拟定的主题进行确定。比如电子科技类装饰画，通常我们可以将主色调选择为黑色；如果作品主要将女性当成表达对象，那么就可以选择粉色或红色作为主色调。创作者只有确定好主色调，才能够根据主色调来选择其他辅助颜色。如果作品的整体颜色是同一种色相，那么就可以在主色调的明度、纯度等方面下功夫，便于在维持作品整体风格的情况下，给人们带来更加强烈的视觉冲击。综上所述，数字技术是一种先进的技术手段，将其应用到装饰艺术中，成功引领了装饰艺术新一轮变革。在传统装饰性语言向着数字化装饰性语言转型的过程中，创作者们可以通过灵活操作计算机设备的方式，完成作品创作的全过程，充分赋予了装饰性语言时代性的特征，同时也实现了传统装饰性语言的弘扬与传承。基于数字技术的装饰艺术成功打破了传统装饰艺术发展过程中存在的各类瓶颈，为进一步丰富作品、满足广大观赏者需求创造了良好的条件，进一步推动了我国装饰艺术的发展。
参考文献
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［2］廖欣．装饰性绘画语言在油画风景创作中的运用研究［D］．成都：成都大学，2023．
［3］张鹏．装饰性油画语言研究与实践［D］．沈阳：沈阳师范大学，2023．
［4］李梦佳．装饰性语言在油画创作中的表现及应用［D］．石家庄：河北师范大学，2019．
［5］常焕邦．论装饰性语言在油画创作中的运用［J］．美与时代（中），2015（3）：30-31．
随着信息技术的发展，各种信息系统在各行各业得到了广泛的应用，同时黑客技术越来越泛滥，人们很容易从网上获取黑客技术和工具，进而非法入侵信息系统。对于非法登录系统，一般采用“穷举法”，“穷举法”类黑客工具由软件产生登录名和密码，然后自动提交，不能登录则产生下一组用户名和密码，重新登录，直到进入系统为止。只要入侵者耐心等待，在有限的时间内都会找到几组合法帐户，如果采用一些辅助工具，则可加快破解速度。为了防止非法用户登录系统，现在一般采用验证码技术。
1、设计与实现
1.1验证码的原理与设计
穷举法攻击最重要的条件是：输入的信息在攻击期间内不能变化，相对静止，比如用户名和密码都不会变化。这样就可以在所有字母组合中不断地试，直到找到一个成功的组合。验证码能够防止非法登录，主要原因在于，在登录验证时加入了动态的元素，验证码是不断变化的，每登录一次，验证码就变一次，破坏了穷举法攻击的条件，防止了黑客非法登录，提高了系统的安全性。
验证码是不断变化的，所以要设计验证码首先要产生随机数，这些随机数一般包括字符、数字；第二步，把第一步产生的随机数，画成图片，因为，如果验证码以文本形式出现，攻击者可以轻易地提取文本验证码，然后自动输入，这种验证码对安全性没有任何帮助，所以必须画成图片；第三步，在图片中加上噪音。以图片形式出现，攻击者还是可以通过图片识别技术获取验证码，加上干扰噪音后，就增加了图片的识别难度，有效保证系统安全。
1.2验证码的实现
1.2.1产生随机数
程序语言只提供给我们产生数字的随机数，而验证码里面包括字符和数字，因此需要在这两者间建立映射，具体代码如下：
namespaceConsoleApplication3
{
classxiao
{
staticvoidMain()
{
intinp;//用户输入用户指定的数组长度
inp=Convert.ToInt32(Console.ReadLine());//接受数据
Randomran=newRandom();//想用随机函数给数组赋值
int[]a=newint[inp];//声明数组
for(intz=0;z { a[z]=ran.Next(1,inp);//给数组赋值 } Array.Sort(a); foreach(intiina) { Console.Write("{0}",i);//Array.Sort让数组升序排列的 } Console.ReadKey(); } } } 1.2.2生成图片 生成图片要把上面产生的随机字符串，画成图片，并在图片中加入干扰，主要代码如下： privateImageGetImage(stringbackgroundImagePath,stringtext,intx,inty) { Imageimg=Image.FromFile(backgroundImagePath); Bitmapbmp=newBitmap(img.Width,img.Height); Graphicsg=Graphics.FromImage(bmp); //画图像 g.DrawImage(img,0,0); //画字符 SolidBrushbrush=newSolidBrush(Color.Black); g.DrawString(text,brush,x,y); // brush.Dispose(); g.Dispose(); img.Dispose(); returnbmpasImage; } 2、结语 具有验证码的登录系统，能够有效地防止非法用户的登录，提高了系统的安全性，具有很高的应用价值。 参考文献 [1]WatsonK.C#入门经典[M].北京:清华大学出版社,2005.